Apenas uma maça
Nascendo das minhas pupilas, círculos dourados se estendem até o
infinito. A maçã ofega em cima da mesa. A primeira percepção é um grito de
luz sobre o branco, a presença da maçã, contornos imprecisos contra a janela.
Os círculos ampliados concentricamente contêm átomos de poeira em passeio
pela manhã. É manhã? Não sei: é silêncio apenas. Fecho os olhos. Somente a
memória fala: porque é certo que as pessoas estão sempre crescendo e se
modificando, mas estando próximas uma vai adequando seu crescimento e a
sua modificação ao crescimento e à modificação da outra; mas estando
distantes, uma cresce e se modifica num sentido e outra noutro
completamente diferente, distraídas que ficam da necessidade de continuarem
as mesmas uma para a outra. O corpo ao lado, vestido, e o movimento que
pressinto de recusa. Mas ela não fala. Apenas olha. As pupilas cheias de
pequenos pontos dourados. Pontos de fogo, de ouro, de luz. pontos de: não.
- Não vou perguntar por que você voltou, acho que nem mesmo você
sabe, e se eu perguntasse você se sentiria obrigado a responder, e
respondendo daria uma explicação que nem mesmo você sabe qual é. Não há
explicação, compreende? Eu também não queria perguntar, pensei que só no
silêncio fosse possível construir uma compreensão, mas não é, sei que não é,
você também sabe, pelo menos por enquanto, talvez não se tenha ainda
atingido o ponto em que um silêncio basta? É preciso encher o vazio de
palavras, ainda que seja tudo incompreensão? Só vou perguntar por que você
se foi, se sabia que haveria uma distância, e que na distância a gente perde ou
esquece tudo aquilo que construiu junto. E esquece sabendo que está
esquecendo.
Pede um cigarro, um objeto nas mãos torna mais fácil uma conversa
dessas, compreende? A fumaça sobe devagar, já não existem os círculos
dourados, agora são apenas cinza -a fumaça. Em torno, nada mudou. Até a
água esverdeada do aquário parece a mesma. Espero. O peso na cabeça se
dissolve aos poucos em contato com o dia.
- Não quero complicar nada. Nunca quis. Também não queria falar.
Mas eu não podia simplesmente receber você com a cara de ontem.
Sentada na poltrona ao lado da janela, uma cara de hoje, o cabelo preso
na nuca, o casaco do pijama escondendo as pernas, os pés descalços
aparecendo. Movimento o corpo sob o lençol, sinto o contato do pano em
toda a pele. Estou nu e ela adivinha o meu pensamento. Sorri:
- Não houve nada. Você não precisa se preocupar pelo que não houve.
Você estava bêbado demais para qualquer coisa.
O cigarro, a maçã nas mãos: o tempo colocou na testa uma ruga que
antes não havia.
De repente sinto medo. Um medo antigo, o mesmo que sentia o
menino escondido embaixo da escada, esperando castigos. Um medo e um
frio que nascem de alguma zona escondida no cérebro, nas lembranças, nas
coisas que o tempo escondeu ao avançar, como se recuando súbito pusesse a
descoberto todos os cantos invisíveis, todas as teias de aranha recobrindo
velhos muros, os mesmos que tantas vezes tentei escalar sem que houvesse
nada depois, nenhum caminho, nenhuma casa. Nada.
EU - Mas detesto analista amador.
ELA - Campo ou bosque ou deserto, qualquer coisa assim,
compreende? O importante é que seja ao ar livre. Colabora, imagina. É só um
teste.
EU - Um deserto, então.
ELA - Sem nada?
EU - Nada.
ELA - Mas nem uma palmeira?
EU - Nenhuma.
ELA - Um rio, qualquer coisa?
EU - Nada. Só areia.
ELA - E árvores?
EU - Nada.
ELA - Bichos?
EU - Nada.
ELA - Vento?
EU - Nada.
ELA - Água?
EU - Nada.
ELA - E a chave?
EU - Não encontro chave.
ELA - E o muro?
EU - Muro tem.
ELA - E como é o muro?
EU - Antigo, feio, todo descascado, tijolos aparecendo, um pouco de
limo, enorme.
ELA - Você sobe?
EU - Tento subir. Várias vezes. Mas caio, arranho os pulsos, sai sangue.
Dói muito. Sempre tento subir, sempre caio outra vez. Mas sei que um dia eu
consigo.
ELA - E depois?
EU - Depois o quê?
ELA - Depois do muro, o que tem?
EU - Nada.
ELA - Nada?
EU - Absolutamente nada.
ELA - E você, o que você faz, no nada?
EU - Não sei, me desintegro, acho.
ELA - E não dói?
Eu - Não. Não dói.
(silêncio)
ELA - Você já tentou o suicídio alguma vez?
EU - Três, por quê?
ELA - O muro que você tenta subir. O muro é a morte.
EU - Ah.
(silêncio)
ELA - Você agora me vai achar piegas, mas deixa eu perguntar .
EU - Pergunte.
ELA - Você não acredita em amor?
EU - Acho que não. Como é que você sabe?
ELA - Não existe água. A água é o amor.
EU - Ah. Que mais?
ELA - Nada.
EU - Nada?
ELA - É. Nada. Você não acredita em nada. Acha tudo estéril. Vazio.
Seco. Um deserto. Nem problemas você tem.
EU - Problemas?
ELA - É. Os bichos.
EU - Ah.
ELA - Nem ideais. Com o perdão da palavra.
EU - Ideais?
ELA - É. As árvores.
EU - E daí?
ELA - Daí, nada.
(silêncio)
EU -Pronto: mergulhou no silêncio oceânico.
(silêncio)
ELA - Você não passa dum puto dum niilista. O diabo é que eu gosto
de você paca.
Não mais. Ela apanha o cigarro, joga o toco pela janela aberta. Apanha
a maçã.
- Eu ia pintar essa merda. Mas acho que não há mais nada a dizer sobre
a droga duma maçã. Nada ao fazer, também A não ser comê-la. .
- É, comê-la. Mas esta está velha.
- Porque eu, meu filho, eu só tenho fome. E esse jeito instável de pegar
uma maçã no escuro- sem que ela caia.
- Que saco, hein? Estava demorando.
- O quê?
- A citação. Quem é?
- Clarice Lispector.
Ela não sorri. Houve um tempo em que tive um rio por dentro, mas
acabou secando.
EU - É possível um rio secar completamente?
ELA - Claro que é.
EU - Mas será que ele não enche depois? Nunca mais?
ELA - Alguns sim, outros não.
EU - Mas nunca mais?
ELA - Sei lá, acho que não.
EU - Você tem certeza?
ELA - Certeza eu não tenho. Só estou dizendo que acho. Afinal não
sou nenhuma especialista em matéria de rios, secos ou não.
EU - Sabe?
ELA - O quê?
EU - Eu tinha esperança que o rio voltasse a encher um dia.
O dia avança lento. Quem pode deter o avanço do tempo? Alguma
coisa vai ser dita ou feita, o tempo prepara meus ouvidos e meu corpo para as
palavras ainda em gestação. Levanto as duas mãos, veias estendidas sob a
tessitura clara da pele, dedos desertos como se segurasse uma palavra
intangível. Anêmona. Varanda. Circunlóquio. Hipérbole. Cantata. Coleóptero.
Fazendo um gesto, talvez. Ou falando. Como dói o deserto de dedos
desassombrados. Entre eles, a revista, a ilustração: uma orquestra sinfônica.
Merda para todas as orquestras sinfônicas. Nos banquinhos, as bundas
assentadas, violinos, fagotes. Gozado fagote, não é? Parece um cavalo
galopando em cima de nozes, oboés, contrabaixos. E contracimas, não tem,
hein? Sopé. E girândolas. Gôndolas girando? Mas se eu tivesse ficado, teria
sido diferente? Melhor interromper o processo em meio: quando se conhece o
fim, quando se sabe que doerá muito mais -por que ir em frente? Não há
sentido: melhor escapar deixando uma lembrança qualquer, lenço esquecido
numa gaveta, camisa jogada na cadeira, uma fotografia –qualquer coisa que
depois de muito tempo a gente possa olhar e sorrir, mesmo sem saber por
quê. Melhor do que não sobrar nada, e que esse nada seja áspero como um
tempo perdido. Não digo. Atrás do aquário, os dois olhos confundidos com
os peixes. Será que peixe gosta de maçã? Mas se tivesse ido até o fim, teria
voltado? Voltar não será como ir até fim, não st:?fá prolongar o processo em
vez de abreviá-lo? Nunca soube a cor exata de seus olhos. Quando os via
muito de perto, minha única preocupação era observar o movimento dos
pontinhos dourados no fundo das pupilas.
Mas em que cor estavam contidos esses pontinhos, boiando em
castanho, em azul, em verde, em negro? O cigarro queima os dedos, fumado
até o fim. O sol ilumina um remendo na cortina. A mancha encolhe
lentamente.
EU - Você gosta de mar?
ELA - Gosto. Parece uma coisa que eu sinto às vezes por dentro e nem
sei bem como é. Nem o que é. Acho que se um dia eu me matasse seria no
mar. Queria ir entrando na água bem devagarinho, vestida de branco, descalça,
cabelos soltos.
EU - Poesia fácil.
ELA - Vá à merda.
Atira a maçã para cima, recebe-a de novo, indecisa, num movimento
que quase descobre os seios. As pernas compridas, um pouco brancas demais.
Os olhos talvez meio estrábicos. Mas a cor? Que cor? O gesto antigo de
afastar um fio de cabelo inexistente.
- Vá embora -ela diz.
Visto a roupa devagar. Começo a descer as escadas. Não olho para trás.
De que adiantaria olhar? De que adianta não olhar?
Vou desviando das poças sujas da chuva de ontem. O asfalto
esburacado. O céu cheio de fumaça. E de repente uma maçã espatifada contra
o cimento. A carne madura demais espalhada em torno. Não há nada a dizer
sobre ela, não passa de uma maçã morta.


[Caio Fernando Abreu]